雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(湖南信息学院是几本公办的吗，湖南信息学院是几本,学费多少zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜湖南信息学院是几本公办的吗，湖南信息学院是几本,学费多少(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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